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日志

 
 

精彩的龙门阵——CMJ访谈  

2008-12-26 13:32:35|  分类: 我的推介 |  标签: |举报 |字号 订阅

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真正有想法的人才能画出好的漫画。画技已日渐娴熟的CMJ,他的故事也越来越成熟。随意的谈笑里切中了中国漫画的要害,他的才华在下面的的访谈中得到了充分的体现:

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给电子杂志《颜色》的访谈

KFLY0:先来说说你名字的渊源吧。

CMJ:是 China Michael Jordan的缩写 (假的)不过我打篮球真的很厉害哩!初中时是班队里的最佳第6人,在年级对抗赛上,累计替补上场一次,在有限的三分钟内取得了一投一中的好成绩。

KFLY0:问一些八卦的问题,如果去旅行的话你想去哪?

CMJ:最想去的地方是西藏,因为听说那里有些民风朴实的村庄用餐时门是敞开的,如果你寒碜到没钱吃饭,可以直接走进去不必开口,他们自会给你准备一副碗筷让你坐下来一起吃。。。。我觉得这种地方很适合中国漫人,我甚至想过一边挨家挨户吃白食,一边画作品。

KFLY0:这样的生活倒是不错呢(笑)。你的漫画总是特别贴近现实,但是又让人感到意外。你喜欢的漫画家有哪些呢?你觉得你受谁的影响比较大呢?

CMJ:我喜欢的漫画家挺多的,但也只能说是喜欢,称得上影响的不多。我觉得被人影响挺不容易的,如果可以选择的话,我也很想受手冢治虫,松本大洋或者富坚义博的影响,但非常遗憾,我还没强到能被他们影响的地步。


KFLY0:说说你一般的绘画流程吧,从刚开始画到现在,有没有什么变化?

CMJ:一般是先去把〈名将〉这款游戏爆一次机,然后开始起草稿,起完稿打一局NBA2K8后再勾线上墨,之后去开几圈马里奥赛车,什么时候取得第一名什么时候扫描,扫好了边聊QQ边做后期处理贴网点。。。。。从刚开始画到现在,除了游戏在变其他没什么变化。


KFLY0:看你刚才的话,现在是在专职画漫画,是自己一个人么?

CMJ:不是,有一个陪我打名将的朋友常过来帮忙,我打算把稿件后期处理分一点给他做,但最近几个月我们除了在游戏上配合越来越默契以外工作方面的磨合似乎还没看到什么实质性的进展。

KFLY0:有没有想过自己成立工作室呢?对未来有什么打算?

CMJ:我已经先后成立了“人人都爱低品质”,“穷人的孩子死得早”,“我们都是低血糖”,“丢了西瓜捡芝麻”,“冬日晚节不保”,“神界只做外包”,“宋YANG是个大SB”,“谁有追求谁被动”“吃不到葡萄说葡萄酸”“饿死的骆驼比马大”“你不是骆驼,我才是骆驼”等多个漫画工作室,通常都是和几个画画的朋友中午吃饭时成立,晚上吃饭时解散的这种,早饭?我们没有早饭,但我们对未来都充满了向往。


KFLY0:陆明在他的80革命里说“朋友,不要争辩,这世界即将属于我们”你怎么看?
CMJ:没人在争辩呀,也没人说这个世界不属于我们....陆明是我很喜欢的作者,我觉得他应该更自信一点的。

KFLY0:那么你自己最自信的地方和最大的不足是?

CMJ:知道我作品的人比知道我这个人的人要多,这既是最自信的地方也是最大的不足。

KFLY0:国内有的画cg的会看不起画漫画的,说那太日本了,我们应该学欧美的彩色漫画。
CMJ:得了,都是下九流,谁嫌弃谁呀。

KFLY0:那你觉得一部漫画作品的画面效果重要吗?
CMJ: 对于那些除了画面乏善可陈的作品来说非常重要。


KFLY0:用一句话来形容中国原创漫画的现状。
CMJ:小小的JB,大大的梦想。

KFLY0:如果你有权力去管理、去改变中国的动漫产业,你会怎么做?

CMJ:我会把动漫产业基地开到西藏去。。。。然后请李长生担任新闻出版总署署长,孙渣担任广电总局局长,崖小暖担任文化部部长,自己挂名中国漫协主席,同时进军娱乐圈,担任电影《大漫画》一片的制片人和总导演(男主角必须是陈冠希),天天坐在街上签售,市面上只有我的和比我次的书,书不够出就反复出珍藏版,限量版,纪念版和威力加强版。经常在媒体抛头露面反复强调中国原创漫画赶英超美不在话下,同时频繁出没《东方之子》《艺术人生》《鲁豫有约》《静距离》《名人面对面》等谈话节目忆苦思甜,一年一度的漫画家圆桌会议上必须保证每个座位都配有话筒但只有我一个人有电池,每年自己给自己颁发一次终生成就奖和特殊贡献奖,积极开展抵制日本动漫垃圾文化的运动,坚决打击盗版,坚决致力于开发“中国漫画最牛B”等软件自动屏蔽通过网页流传的所有国外扫描漫画,坚决贯彻“宁吃中国原创烂梨一口,不吃国外动漫鲜桃一筐”“我的地盘我做主”等战略方针。。。。。以下省略N字。


KFLY0:我们换个话题,说说你坚持画漫画的动力?
CMJ:我家有一堆中国原创漫画杂志,每当我遇到什么困难过不去的时候,我就会打开他们,看看什么叫“身残志坚”和“虽败犹荣”,尤其是〈知X漫客〉和〈漫X世界〉,每当我感到绝望和痛苦的时候,他们总是能一次又一次地给我惊喜,同时还赐予无穷的力量让我重新振作起来,他们的存在让我的生活变得更有意义,我真的很感激他们。


KFLY0:最后请给想画漫画的朋友们一些建议和鼓励。
CMJ:改行吧。千万别活成我这样。

 

 

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给纵横中文网的访谈

破碎面具:第一个问题是,你是从什么时候开始画漫画的?为什么会选择画漫画呢?

Cmj:念大学的时候吧,前几个学期除了打网游什么都没干,然后玩空虚了就画了点插图和人设练习什么的,后来又闹着玩似的画了一两个短篇故事,这个时候已经不知不觉混到了大三,我当时停下来考虑了将近半年,到底要不要走原创漫画这条路。

破碎面具:其他人好象都是一时热血就选了画漫画,你居然选的这么冷静……

Cmj:不要轻易放弃,也不要轻易热血。

破碎面具:这话我值得一记,相信有心人也会思考 。那么你第一次投稿是什么时候呢?投的哪家杂志?(这个可以选择回答)当时是一种什么心情?

Cmj:06年的时候《卡通王》找到我,把我两个短篇拿去发了,虽然只有很少的几百元稿费,但我很感激她们,因为小编们顶住了不少压力才让我的作品在无任何删节和修改的情况下上了纸媒。这也是我唯一一次在出版物上露面。

破碎面具:哎!!!这事我完全都不知道……!!也就是说最早你不是投稿,而是杂志直接拿你作品去刊登的!! 好~~与投稿相关的话题就跳过,下一问题 :你自己现在的生活状态是如何呢?现在在做什么行业?

Cmj:我现在是没事打零工接散活挣点钱,构思构思剧本什么的,有钱了有想法了就辞掉蹲家搞创作,没钱了再出去找饭辙,就这样。

破碎面具:总的感觉就是在打短工来养漫画…… 那你有没有想过画漫画给你带来了什么?又或者带走了什么?

Cmj:漫画对我来说有点发泄的味道,把一些不吐不快的真实想法以一种较为轻松的方式表达出来,对我个人来说可能就是一种“新陈代谢”吧。有人看我作品,说觉得这人无比愤青,心理阴暗消极之类,其实我现实中完全不是这样,那些情绪发散出去后我很正常一人,天天挺开心的。

破碎面具:这种说法我也能感觉到,很多其它情绪在虚拟空间发泄完后,正常生活中反到更正常 ,似乎憋着反到不好。

Cmj:“这就是那种不怕丢饭碗的人画出来的漫画”,哈哈,这是我对自己作品的总结。至于物质上确实没给我带来什么,带走就更无从说起。

破碎面具:……没带来什么也没带走什么……恩,下一题:除了漫画相关的事情,你还有在关注其它事吗?

Cmj:关注很多啊,比如文学啊,电影啊,当下的一些话题啊,篮球摇滚乐啊什么的
........啊 ,还有健身我也比较关注。

破碎面具:……那么现在开始切入正题,看到如今越来越多的漫画人转行,很多人去做游戏原画,去画插图,去画象素画,也有干其它行业的,总之是不再画漫画了。你对这个现象有什么看法呢?觉得是什么原因导致这种现象的形成?

Cmj:
这个应该从两方面来看。
什么由于本土原创漫画的环境恶劣呀,画了漫画无从发表呀,或者发表也不能靠漫画养活自己呀等等诸如此类的话都说腻了,甚至还有人越说越理直气壮.....但非常遗憾,这只是原因之一,还有另一个方面很少提及或是不愿承认-------直接了当地说,那就是并不是每个人都有创作能力。 你说这些能去做游戏或者插图的人,按理说画画的本事还是可以的,但画画和画漫画是两回事儿。比如有的人会画但没什么想法,不知道要画什么;又或者他们能力不平衡,会画点造型场景但不会叙事等等。我认为自身能力上的不足是一个不得不提的内在原因,那些热爱漫画却又转行的朋友硬说没有一点这方面的困扰那完全是自欺欺人,全都把问题归咎于外部环境恶劣是不负责任的。


破碎面具:其实我个人感觉两种因素都存在,确实不是单方面原因~~好象回到先有鸡还是先有蛋的问题了……

Cmj:“不想画”和“不能画”有很大区别,你要是画不来,那你就说你画不来,不要老说你不想画,画了也没用诸如此类。你若是赵佳张晶,你说你不想画,那我信,毕竟人有东西摆在那了真材实料,谁要是不服气可以过来真刀真枪地练练看。你什么象样的东西都没有,却还老吆喝什么此乃天亡我楚非战之罪....实话说,我不是很佩服。谁若是有想法非画不可,而且确实有这个本事画成故事讲出来,再加上他真的热爱漫画,我相信多少能做出点东西来。漫画创作物质上的成本很低,一支笔一张桌一台电脑,再解决个饭钱,这并不是什么不可逾越的障碍,大不了你画得慢一点水一点短一点,这都没什么,你不是号称很热爱吗?虽然没有人鼓励你支持你,但也从来没有人拦着你扣着你的手不让你做(假如你有“手”的话),这主要看的还是你个人的能力与选择。而且你说转行的漫画人,我觉得大多是些本来就不怎么样的漫画人,这样说太损了吗?那就换种说法:在同样热爱漫画的这个前提下,那些转行的漫画人的才华并没有大到让他们有勇气挑战“主流价值观念”的地步(别问我主流价值观念是什么意思)....其实你回过头来看,真正厉害的漫画人还是没走多远的,你见过姚非拉转行吗?你见过门小雷转行吗?他们也许会花时间做些别的事,但他们从未真正离开过。说到这里也许有人会觉得我过于苛责了,可就中国目前的情况来看,想当独立漫画家非得靠自己做到尖做全能,不然就只有“死”,没有别的办法。

破碎面具:看来你对这个现象很有想法~~ 那你觉得自己是否也和他们面临着相同的困难呢?

Cmj:我自己最大的困难可能是物质上的,想法还是有不少,可是自己的创作老被现实问题打断,时不时要出去谋生什么的,而且我画的那种较为接近日本漫画工业标准的写实的稿子,在没有助手全靠自己单干的情况下出稿速度快不起来...从某个角度上来说,崖小暖的做法没有错,因为他把漫画的成本降到最低,几乎就是草稿,但你还是爱看,因为他抓住了漫画的本质。以前有个倒吊男DEAD ,他做动画也是如此 ,技术手段非常简单,就是象素小GIF,可是无比完整,编导很成熟,他其实已经够格做导演了。从这一点来看,他和崖小暖都是很聪明的人。

破碎面具:被现实打断,确实!!我觉得很多人都是同样的原因转行~~提到崖小暖我觉得也很值得思考,成本降到最低……的确值得思考 ,加工与包装的华丽与否似乎不是最重要的。那我接着问,你自己有没有想过在将来自己也转行不画漫画了呢?

Cmj:不排除转行的可能,这个还是要看情况。平时遇到的这些困难(包括创作上的),我其实当初下决心的时候多少考虑到了一些,即便如此我还是上了原创漫画这条“贼船”,就是本着一条“要么不上,上了你们谁也别想弄死我”的心态,就当我说大话吧,要在短时间内让我放弃应该不太容易。

破碎面具:恩= =+感觉你也不是能轻易被人弄死的类型.....不过如果要转行,你会是出于什么原因?希望转到哪个行业?是否将来还会回来画漫画?

Cmj:什么是天才?天才就是至始至终只做一件事。
转来转去,极有可能什么都做,什么都做不好。会做和做得好是两个概念。
别老拿那种纵横多个领域还干啥啥牛逼的“妖人”说事儿,那种人不具备普遍性咱就别对号入座了......我目前没想过转去哪,可能去做做编剧什么的,不过我如果决定要转的话,就不会回来了

破碎面具:我听出来了,你从选择这行的时候,就已经看出这行不好走,而不是像大多人是抱着一腔希望而来的。那么我想问问,你对原创漫画这行的前景有什么看法?你认为中国漫画行业现在最大的问题是什么?

Cmj:我觉得现在中国的文化环境很奇怪,不单是漫画,其他领域也差不多(比如电影和摇滚乐)。我们能很方便地接触到国外第一流的东西(盗版,网络等),观众听众读者享受这些几乎是免费的,在审美上大家(尤其是现在的年轻人)已经被训练得很成熟了,人们的口味,人们的饥渴程度已经被吊得非常高。同时我们本土的创作者和行业都很不成熟,我们刚刚起步,缺乏让创作者得以发展以及变成熟的生长环境与平台。面对国外的强势文化,盗版的泛滥,政府的保守以及行业上的落后让我们无法平等竞争。急功近利的做法就是跪倒在别人面前,照搬照抄,您就是爷,您说什么是好什么来钱快我就直接剽过来用,在文化上被强奸,被殖民,以丧失自己尊严为代价来无限吸收,成天做些高仿货和山寨版,你想指望这种东西有什么大出息呀?...拿原创漫画打个比方:本来你就是还没长大的孩子,先把你手脚绑住,再让你到一个身经百战的壮汉面前跪着,然后说要你打赢他,可能吗?更何况你还只是个发育不良自生自灭被抛弃与遗忘多年的孤儿(人都看壮汉去了,壮汉多牛啊)
所以现在国内原创动漫大多只能走走低幼的路子,以低品质来降低投入,求新求快求多,
忽悠那些还没来得及见识进口货的小孩,一来他们由于年龄还小没有什么判断力,谁广告打得多谁能吆喝谁就是腕儿。二来正规图书市场一片空白也没有什么可选择的余地,翻来覆去就那些不看你就没得看。三来人畜无害,不会惹哪个衙门不高兴。
不过人畜无害从某种意义上来说也就是人畜无益,如果国内只有这种低龄低端市场在发展的话,那也没有什么好夸耀的。可有人又说有总比没有好吧,以前连这些都还没有呢....能说出这种话来恰恰是因为实在没别的话好说。

破碎面具:从你的回答来看,咱们是注定打不过人家了~ 似乎是我们的生产水平没跟上市场的等级 .....

Cmj:
有不少本土漫画家最近都跑去海外混,法国出版啊签售啊收钱啊什么的好象挺热闹 ,
那也是看上去很美,老实说我不是很乐观在这件事上。当然在国内这种环境下那也不失为一条出路,总比你饿死家中强,可还是要搞清楚状况。毕竟国外从不缺乏高端,把国内的作者弄出去的目的简单说来就两个:一是低成本低投入,同样水平的画手中国的就比欧洲的便宜许多(劳动力廉价嘛)。二就是猎奇,打中国牌,更多的时候你代表的是背后的中国而不是你个人,专蒙那些没看过中国漫画以及不了解但对中国感兴趣的海外读者。 再回到第一条,
由于你成本低廉所以即便销量很少也得赚,捡点欧洲市场的漏,分一小杯羹,能忽悠一个算一个....其实根本没有打入主流市场也没有能力打入主流市场。我相信那些作者自己多少也知道这些,只不过身为即得利益者而不方便吭声罢了,然后一副成功人士凯旋归来的样子,个别的还来点"出口转内销"什么的....还是那句话,混口饭吃行,别出去晃一圈就真当自己是大师了,大家什么水平自己心里应该有数,大部分在国外发展的漫画人不是说你具备了与欧美或者日本平等竞争的实力,而更多的是处在被选择、被挑剔、被利用、被猎奇的位置上面,要知道寒碜。而且我不认为那些在国内画不出好作品的人挪个窝就能如何如何,能不能画出好作品关键看你是谁而不是在哪里登。个别本土漫画家比如张晓雨,BENJAMIN,陆明等,有实力但毕竟是少数。总体说来仍旧不平等,有的做加工,有的做外包....如何才能平等呢?得中国自己的漫画产业强大起来才行。现在人才外流,我确实看不到什么强大的希望。

破碎面具:这个我严重赞同!我也觉得中国作者未在国内生存好,直接去了外国发展,其实并不是一件值得我们高兴或自豪的事.......对了,那你能否用一句话说一说自己对中国本土漫画这个行业最大的希望是什么吗?

Cmj:我对中国本土漫画没抱什么希望,把希望寄托在别人身上自己太被动了,所以干脆无视,自己能做到什么程度是什么程度,其他的以后再说。

破碎面具:这样不报什么希望,似乎也不容易失望。

Cmj:对

破碎面具:你自己是倾向于商业漫画?还是网络上的自由漫画?

Cmj:我不觉得网络漫画和商业漫画有什么本质区别,我也不认为网络上的一些优秀的原创漫画作品(比如崖小暖,李长生,极乐鸟等)就没有商业价值。如果硬要说区别,那就是一个是“在野”一个是“在编”,网络漫画可能相对自由一些吧,也比较乱来,毕竟没钱拿,没有伺候得舒不舒服一说,大多是自己怎么画高兴就怎么画了,一切都没保证,一切皆有可能。别人我不清楚反正我的情况是:东西就这样,你爱看就看不爱看拉倒,想骂想夸随便你反正你也不掏钱--------老实说你就是真想讨好也没地方去啊,你都不知道你的读者在哪,更不知道他们是谁。

我不是不想做所谓“商业漫画”,而是做不来。就目前国内本土漫画市场的定位以及尺度,有的人适合,有的人不适合,我恰恰就属于不适合的那种(我这没骂人啊我也没清高,谁说我话里带刺我跟谁急),既然不合适仍想在上面混就势必要付出代价,那就是迁就与妥协,你必须面对这些,以及面对这种妥协背后所带来的作品的“打折”和“减分”。我不是没考虑过这个问题,可出门看看在主流纸媒上春风得意的主儿也就蹭个温饱维持维持现状,最多奔点小康那也是凤毛麟角....当然,最重要的是:人家挺开心的,这就值了。我就怕我钱没捞到还郁闷老半天到头来一见漫画就恶心除了一身职业病啥也没落下....没到那份上!这种现状不维持也罢,就象BENJAMIN说的,艺术和金钱,你总得让我沾一边吧。艺不艺术我不知道,我只知道挣钱的招儿多了去了单冲着温饱也没必要非画漫画不可,如果你连开心也做不到的话。

破碎面具:我感觉日本很多商业作品,都是既为读者画了,同时又为自己画了~~

Cmj:可也存在那些既为自己画了,又为读者画了的情况呀,就拿日本漫画来说,象松本大洋,古谷实,井上三太,五十岚大介等,虽然很个人但你能说他不商业吗?就算不能和海贼王火影那种比,但人家还是有相当的商业价值。我的理解就是,在市场流通,有人愿意选择,能换钱的就叫商业,没那么悬乎。当然你上面说的那个度也确实存在,它们不是非此及彼的关系,不矛盾,可要想拿捏好它不太容易的,至少难倒了我。比如在国内图书出版制度的照顾下,光“在市场流通”这一条就已经把我毙了,还怎么玩下去呢?

破碎面具:问个轻松的吧,在国际上你最欣赏的漫画人是谁?

Cmj:手冢治虫吧,他是个人格力量非常强大的人。能关心别人,这本身就是一种强。
看过他东西的人应该知道我在说什么。

破碎面具:那你最欣赏的国内漫画人又是谁呢?

Cmj:张晓雨

破碎面具:!!元老级啊!

Cmj:恩 他很有趣 也很坚持

破碎面具:选择画漫画你后悔过吗?

Cmj:没有啊,我做事很少后悔

破碎面具:如果让你对已经转行的漫画人们说一句心里话,你会说什么?

Cmj:“千万别做漫画家 更别做漫画家的朋友
如果你不小心成了漫画家,一定要广交朋友”

Cmj:蹭饭借钱的时候方便一些, 哈哈

破碎面具:这话真惊人!!我突然想到了漫画家与“宅”的关系…… 最后像广大网友推荐一部你自己创作的漫画作品吧!如果你想多推荐几部也行

Cmj:你若是对漫画有兴趣,我可以给你推荐一些别人的作品,我自己没有什么东西非值得推荐不可,至少目前来说是这样

破碎面具:意思就是不打算推荐自己的作品咯~ 那这次的采访内容就全结束啦~``感觉你还没聊够…… 如果想继续发表看法,可以在回头专题采访下面回帖!

Cmj:那就不必了 哈哈。

破碎面具:嘿嘿~-__,-+

 

 

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以上访谈转载自CMJ的个人网站:http://www.cmjokers.net

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